單項選擇題
在弗羅托拉興起的時期 （） A 、一種通俗的教儀歌曲,歌詞多是意大利文,也有拉丁文,四個聲部,統(tǒng)一的
節(jié)奏,復(fù)調(diào)音樂風格,采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱,下面三聲部由樂器演奏的形式。 B 、意大利 16 世紀的牧歌是文藝復(fù)興時期的一種重要的世俗音樂體裁,它是以較高水準的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。 意大利 16 世紀的牧歌與 14 世紀的牧歌雖然名稱相同,但在音樂體裁風格上它們并沒有什么直接的聯(lián)系。 C 、一種通俗的非教儀的奉獻歌曲,歌詞多是意大利文,也有拉丁文,四個聲部,統(tǒng)一的節(jié)奏,主調(diào)音樂風格,采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱,下面三聲部由樂器演奏的形式。 D 、弗羅托拉和勞達贊歌各聲部節(jié)奏一體化的風格,以及這種織體對歌詞的簡單明晰的表達,曾對若斯坎 及其同代的作曲家有明顯的影響A．一種通俗的教儀歌曲,歌詞多是意大利文,也有拉丁文,四個聲部,統(tǒng)一的節(jié)奏,復(fù)調(diào)音樂風格,采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱,下面三聲部由樂器演奏的形式。 B．意大利 16 世紀的牧歌是文藝復(fù)興時期的一種重要的世俗音樂體裁,它是以較高水準的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。 意大利 16 世紀的牧歌與 14 世紀的牧歌雖然名稱相同,但在音樂體裁風格上它們并沒有什么直接的聯(lián)系。C．一種通俗的非教儀的奉獻歌曲,歌詞多是意大利文,也有拉丁文,四個聲部,統(tǒng)一的節(jié)奏,主調(diào)音樂風格,采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱,下面三聲部由樂器演奏的形式。D．弗羅托拉和勞達贊歌各聲部節(jié)奏一體化的風格,以及這種織體對歌詞的簡單明晰的表達,曾對若斯坎 及其同代的作曲家有明顯的影響。A．一種通俗的教儀歌曲，歌詞多是意大利文，也有拉丁文，四個聲部，統(tǒng)一的節(jié)奏，復(fù)調(diào)音樂風格，采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱，下面三聲部由樂器演奏的形式。 B．意大利 16 世紀的牧歌是文藝復(fù)興時期的一種重要的世俗音樂體裁，它是以較高水準的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。 意大利 16 世紀的牧歌與 14 世紀的牧歌雖然名稱相同，但在音樂體裁風格上它們并沒有什么直接的聯(lián)系。C．一種通俗的非教儀的奉獻歌曲，歌詞多是意大利文，也有拉丁文，四個聲部，統(tǒng)一的節(jié)奏，主調(diào)音樂風格，采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱，下面三聲部由樂器演奏的形式。D．弗羅托拉和勞達贊歌各聲部節(jié)奏一體化的風格，以及這種織體對歌詞的簡單明晰的表達，曾對若斯坎 及其同代的作曲家有明顯的影響。
在弗羅托拉興起的時期 （） A 、一種通俗的教儀歌曲,歌詞多是意大利文,也有拉丁文,四個聲部,統(tǒng)一的
節(jié)奏,復(fù)調(diào)音樂風格,采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱,下面三聲部由樂器演奏的形式。 B 、意大利 16 世紀的牧歌是文藝復(fù)興時期的一種重要的世俗音樂體裁,它是以較高水準的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。 意大利 16 世紀的牧歌與 14 世紀的牧歌雖然名稱相同,但在音樂體裁風格上它們并沒有什么直接的聯(lián)系。 C 、一種通俗的非教儀的奉獻歌曲,歌詞多是意大利文,也有拉丁文,四個聲部,統(tǒng)一的節(jié)奏,主調(diào)音樂風格,采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱,下面三聲部由樂器演奏的形式。 D 、弗羅托拉和勞達贊歌各聲部節(jié)奏一體化的風格,以及這種織體對歌詞的簡單明晰的表達,曾對若斯坎 及其同代的作曲家有明顯的影響A．一種通俗的教儀歌曲,歌詞多是意大利文,也有拉丁文,四個聲部,統(tǒng)一的節(jié)奏,復(fù)調(diào)音樂風格,采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱,下面三聲部由樂器演奏的形式。 B．意大利 16 世紀的牧歌是文藝復(fù)興時期的一種重要的世俗音樂體裁,它是以較高水準的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。 意大利 16 世紀的牧歌與 14 世紀的牧歌雖然名稱相同,但在音樂體裁風格上它們并沒有什么直接的聯(lián)系。C．一種通俗的非教儀的奉獻歌曲,歌詞多是意大利文,也有拉丁文,四個聲部,統(tǒng)一的節(jié)奏,主調(diào)音樂風格,采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱,下面三聲部由樂器演奏的形式。D．弗羅托拉和勞達贊歌各聲部節(jié)奏一體化的風格,以及這種織體對歌詞的簡單明晰的表達,曾對若斯坎 及其同代的作曲家有明顯的影響。A．一種通俗的教儀歌曲，歌詞多是意大利文，也有拉丁文，四個聲部，統(tǒng)一的節(jié)奏，復(fù)調(diào)音樂風格，采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱，下面三聲部由樂器演奏的形式。 B．意大利 16 世紀的牧歌是文藝復(fù)興時期的一種重要的世俗音樂體裁，它是以較高水準的詩歌為詞譜寫的復(fù)調(diào)歌曲。 意大利 16 世紀的牧歌與 14 世紀的牧歌雖然名稱相同，但在音樂體裁風格上它們并沒有什么直接的聯(lián)系。C．一種通俗的非教儀的奉獻歌曲，歌詞多是意大利文，也有拉丁文，四個聲部，統(tǒng)一的節(jié)奏，主調(diào)音樂風格，采用無伴奏合唱 或高聲部人聲演唱，下面三聲部由樂器演奏的形式。D．弗羅托拉和勞達贊歌各聲部節(jié)奏一體化的風格，以及這種織體對歌詞的簡單明晰的表達，曾對若斯坎 及其同代的作曲家有明顯的影響。
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8月12日,東鵬公司向某保險公司東莞中心支公司（）......。” 保險單于當日簽發(fā),內(nèi)容與投保單所載內(nèi)容
一致。 2017年4月24日,東鵬公司發(fā)生火災(zāi)。2017年11月27日,東莞中心支公司出具《拒賠通知書》,根據(jù)特別約定第1條不承擔保險責任。東鵬公司主張 特別約定關(guān)于鐵皮房及鐵皮房內(nèi)財產(chǎn)不屬于承保范圍的約定屬于格式條款中的免責條款,東莞支公司未就該條款進行提示和說明,該條款不產(chǎn)生效力。因此,東莞中心支公司應(yīng)承擔賠償保險金責任。法院應(yīng)支持東鵬公司的主張
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He’s been sitting there in the resturnt for more thnn hour, not mkingny trouble ________nything either.nd not order B．but not to order C．but not ordering D．nd didn’t orderA．a(chǎn)nd not orderB．but not to orderC．but not orderingD．a(chǎn)nd didn’t order