布魯克曼設(shè)計(jì)的重點(diǎn)：點(diǎn)、線、面的安排與布局。

20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在美國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”。

木刻技術(shù)在19世紀(jì)的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因?yàn)椋ǎ┑膽?yīng)用。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

奧托·艾舍的理性設(shè)計(jì)通過學(xué)院影響到更多的設(shè)計(jì)師，為瑞士原產(chǎn)的理性風(fēng)格成為國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格奠定了重要的基礎(chǔ)。

慕尼黑的納粹反動宣傳畫設(shè)計(jì)提倡平面設(shè)計(jì)藝術(shù)化，目的是在群眾中普及，達(dá)到宣傳的目的。

超現(xiàn)實(shí)主義對于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。

維多利亞時代是對（）的探索、研究和追求新形式、新藝術(shù)的時代。

真正對世界產(chǎn)生巨大影響的是中期包豪斯的思想和實(shí)踐。

1796年，德國人阿羅斯·森尼非德首先發(fā)明了（）印刷技術(shù)。