“反情節(jié)”傾向是“新浪潮”等現(xiàn)代派電影所追求的，“左岸派”代表人物（）導(dǎo)演的《去年在馬里昂巴德》是一個典型的例子。

享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標(biāo)志的新時代的西部片。

丹尼爾貝爾指出，一個以信息為主要資源，以科學(xué)技術(shù)為先導(dǎo)，依靠知識經(jīng)濟來推動的新型社會范式正在形成，他將其稱之為（）。

女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對此進行了深入探討。

富于民族性并且注重對本民族歷史和現(xiàn)實進行深刻反思的，當(dāng)首推“（）”運動，它被認為是第二次世界大戰(zhàn)以來繼意大利新現(xiàn)實主義和法國“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。

電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學(xué)追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。

第一部超現(xiàn)實主義電影作品是（）

為電影的意識形態(tài)批評提供了理論基礎(chǔ)的學(xué)者是（）。