關于銀幕的概念，精神分析學提出了一種新的隱喻，即（）。

明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）

當代美學告訴我們，審美心理產生于審美（）與審美（）的相互作用中。

首次從電影心理學的角度論證了電影是一門藝術的學者是（）

女權主義電影學者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）

如果說精神分析學引入電影，主要是對電影的（）提出了挑戰(zhàn)，那么，意識形態(tài)批評理論引入電影，則主要是對電影作為（）的傳統(tǒng)命題提出了挑戰(zhàn)。

（）第一個將神話作為整體系統(tǒng)進行由表及里的結構分析，在神話研究中透過歷時性的表層結構，進而把握其共時態(tài)的深層結構。

影視藝術從音樂中吸取了（）與（），使音樂成為影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術手段。

普多夫金將蒙太奇分為五種類型，即：對比蒙太奇、（）蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。

如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術”，應當歸功于美國導演（）。