“新浪潮”（又稱“（）”、“（）”）作者電影的風(fēng)格，在巴贊理論與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的影響下，大都以專注的手法記錄或表現(xiàn)一個(gè)事件、一些人物。因而有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，不少影片都有強(qiáng)烈的個(gè)人傳記色彩。

答案：電影手冊(cè)派；作者電影

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填空題
“場(chǎng)面調(diào)度”的理論出于對(duì)觀眾心理真實(shí)的顧及，讓觀眾“自由選擇他們自己對(duì)事物和事件的解釋”。這個(gè)理論影響了整整一代人。（）是巴贊的忠實(shí)弟子，他說：“沒有正確的畫面，正確的只有畫面”。（）說：“電影就是每秒鐘24畫格的真理”。他們的電影觀念，同巴贊的場(chǎng)面調(diào)度的理論一脈相承。
答案：特呂弗；戈達(dá)爾
填空題
在“新浪潮”的作品中，特呂弗的《（）》直接實(shí)踐了巴贊的理論，是一個(gè)很能說明巴贊理論的影片。影片描寫了一個(gè)12歲男孩（），由于得不到家長(zhǎng)和老師們的理解和關(guān)心，兩次出逃，流落街頭，后因行竊經(jīng)受警察與心理學(xué)家的審問，被送進(jìn)勞教營(yíng)，后又逃跑出來奔向大海的過程。特呂弗打破了傳統(tǒng)敘事手法，將影片的敘事語(yǔ)言始終保持在生活的漸近線上，形成了一種嶄新的藝術(shù)風(fēng)格。這部影片同時(shí)在國(guó)際影壇上產(chǎn)生了巨大的反響和歡迎，為“新浪潮”的崛起打下了基礎(chǔ)。
答案：胡作非為；安托納