電影史章節(jié)練習(2020.04.21)

問答題
從《第四十一》和《雁南飛》分析第二代詩電影在影片內(nèi)涵上的拓展。
答案：該兩部影片拓展了電影的創(chuàng)作題材，但更重要的是，突破了對革命與人性之間的認識誤區(qū)，重新發(fā)現(xiàn)了人與人性的價值與詩意。同時也將...
名詞解釋
新電影
答案：新電影是由“自由電影”演化過來的、以表現(xiàn)工人階級日常生活為題材的紀實影片的創(chuàng)作現(xiàn)象。在創(chuàng)作方法上...
多項選擇題
以下影片中不屬于八個“樣板戲”的有（）。
A、《智取威虎山》
B、《紅燈記》
C、《杜鵑山》
D、《洪湖赤衛(wèi)隊》
E、《沙家浜》
單項選擇題
美國第一部引入剪輯理念和初步蒙太奇思維的影片是（）。
A.黨同伐異
B.一個美國消防隊員的生活
C.火車大劫案
D.一個國家的誕生
單項選擇題
1947年蔡楚生、鄭君里聯(lián)合編導(dǎo)的（）是該時期一部出類拔萃的史詩性力作，透過一個家庭的悲歡離合，高度濃縮了八年抗戰(zhàn)至“劫收”期間中國老百姓所經(jīng)歷的痛苦、憤怒以及絕望。
A.一江春水向東流
B.夜店
C.小城之春
D.八千里路云和月
問答題
愛森斯坦是如何看待畫面與形象的關(guān)系以及形象與思想的關(guān)系的？
答案：在畫面與形象關(guān)系上，他認為畫面是在銀幕上直接觀察到的影像的最小單位，而形象是由諸多畫面組合過程中產(chǎn)生的、包含觀眾主觀認識...
填空題
（）在（）中，成為我國（）榮獲（）的影片。
答案：《漁光曲》；莫斯科國際電影節(jié)；第一部；國際電影節(jié)獎
單項選擇題
第二次世界大戰(zhàn)之后，（）電影工作者自覺遠離了粉飾現(xiàn)實的銀幕夢幻，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實、底層人民的真切觸摸和深情關(guān)注。
A.美國
B.蘇聯(lián)
C.意大利
D.德國
填空題
歐洲電影運動的開始于（）年，結(jié)束于（）年。
答案：1917；1928
單項選擇題
“三突出”原則最初是由（）提出來的。
A、江青
B、姚文元
C、于會泳
D、康生

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電影史章節(jié)練習(2020.04.21)

從《第四十一》和《雁南飛》分析第二代詩電影在影片內(nèi)涵上的拓展。

新電影

以下影片中不屬于八個“樣板戲”的有（）。

美國第一部引入剪輯理念和初步蒙太奇思維的影片是（）。

1947年蔡楚生、鄭君里聯(lián)合編導(dǎo)的（）是該時期一部出類拔萃的史詩性力作，透過一個家庭的悲歡離合，高度濃縮了八年抗戰(zhàn)至“劫收”期間中國老百姓所經(jīng)歷的痛苦、憤怒以及絕望。

愛森斯坦是如何看待畫面與形象的關(guān)系以及形象與思想的關(guān)系的？

（）在（）中，成為我國（）榮獲（）的影片。

第二次世界大戰(zhàn)之后，（）電影工作者自覺遠離了粉飾現(xiàn)實的銀幕夢幻，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實、底層人民的真切觸摸和深情關(guān)注。

歐洲電影運動的開始于（）年，結(jié)束于（）年。

“三突出”原則最初是由（）提出來的。

電影史章節(jié)練習(2020.04.21)

從《第四十一》和《雁南飛》分析第二代詩電影在影片內(nèi)涵上的拓展。

新電影

以下影片中不屬于八個“樣板戲”的有（）。

美國第一部引入剪輯理念和初步蒙太奇思維的影片是（）。

1947年蔡楚生、鄭君里聯(lián)合編導(dǎo)的（）是該時期一部出類拔萃的史詩性力作，透過一個家庭的悲歡離合，高度濃縮了八年抗戰(zhàn)至“劫收”期間中國老百姓所經(jīng)歷的痛苦、憤怒以及絕望。

愛森斯坦是如何看待畫面與形象的關(guān)系以及形象與思想的關(guān)系的？

（）在（）中，成為我國（）榮獲（）的影片。

第二次世界大戰(zhàn)之后，（）電影工作者自覺遠離了粉飾現(xiàn)實的銀幕夢幻，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實、底層人民的真切觸摸和深情關(guān)注。

歐洲電影運動的開始于（）年，結(jié)束于（）年。

“三突出”原則最初是由（）提出來的。

以下影片中不屬于八個“樣板戲”的有（）。

美國第一部引入剪輯理念和初步蒙太奇思維的影片是（）。

1947年蔡楚生、鄭君里聯(lián)合編導(dǎo)的（）是該時期一部出類拔萃的史詩性力作，透過一個家庭的悲歡離合，高度濃縮了八年抗戰(zhàn)至“劫收”期間中國老百姓所經(jīng)歷的痛苦、憤怒以及絕望。

愛森斯坦是如何看待畫面與形象的關(guān)系以及形象與思想的關(guān)系的？

（）在（）中，成為我國（）榮獲（）的影片。

第二次世界大戰(zhàn)之后，（）電影工作者自覺遠離了粉飾現(xiàn)實的銀幕夢幻，轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實、底層人民的真切觸摸和深情關(guān)注。

歐洲電影運動的開始于（）年，結(jié)束于（）年。