問答題

六七十年代的人在青少年時期比較容易有逆反情緒，是因為在童年階段他們的自戀需求被很大程度的六七十年代的人在青少年時期比較容易有逆反情緒，是因為在童年階段他們的自戀需求被很大程度的壓抑過。（）

答案： 不正確。 逆反情緒的形成是一個復(fù)雜的過程，它可能受到多種因素的影響，包括但不限于個人的心理發(fā)展階段、家庭教育方式、社會文化背景、時代特征等。六七十年代的人在青少年時期可能經(jīng)歷了特定的社會歷史背景，例如文化大革命等社會動蕩，這些事件可能對他們的心理發(fā)展產(chǎn)生了影響。然而，不能簡單地將逆反情緒歸咎于童年階段自戀需求的壓抑。 自戀需求是指個體在成長過程中對于自我價值和自我關(guān)注的需求。如果在童年時期這些需求沒有得到適當(dāng)?shù)臐M足，可能會導(dǎo)致個體在成長過程中出現(xiàn)自尊問題、自我價值感低下等問題，但并不直接導(dǎo)致逆反情緒。逆反情緒可能更多地與青少年期的自我認同探索、對獨立性的追求以及對權(quán)威的挑戰(zhàn)有關(guān)。 因此，說六七十年代的人在青少年時期比較容易有逆反情緒是因為童年階段自戀需求被很大程度的壓抑過，是過于簡化了逆反情緒的成因，并忽略了其他可能的影響因素。
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論述與寫作題: 關(guān)于戲劇的規(guī)律,有“沖突”說、“激變”說、“觀眾”說等多種,還有人認為演員表演技術(shù)是戲

劇藝術(shù)的核心,你傾向于哪一種（）意見 試述理由。 評分標(biāo)準(zhǔn) 25-30 分。觀點鮮明,舉證豐富,文字流暢,文學(xué)術(shù)語、概念和文學(xué)史知識表述準(zhǔn)確。 20-25 分。觀點鮮明,舉證豐富。 15-20 分。文學(xué)觀念基本準(zhǔn)確,可以舉例支撐自己的觀點。 15 分以下,可以舉例支撐自己的觀點,術(shù)語、概念存在誤解,個別觀點有偏頗
答案： 我傾向于“沖突”說。 理由：戲劇作為一種敘事藝術(shù)，其核心在于通過人物之間的沖突來推動情節(jié)的發(fā)展，展現(xiàn)人物性格，以及反映社會現(xiàn)實。沖突是戲劇的靈魂，它能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，增強戲劇的張力和觀賞性。 首先，從戲劇的結(jié)構(gòu)來看，沖突是情節(jié)發(fā)展的驅(qū)動力。亞里士多德在其著作《詩學(xué)》中就提出了戲劇三一律，即時間、地點和行動的統(tǒng)一，而行動的統(tǒng)一很大程度上依賴于沖突的設(shè)置。例如，古希臘悲劇《俄狄浦斯王》中，俄狄浦斯與命運的沖突貫穿全劇，推動了劇情的高潮和悲劇的結(jié)局。 其次，從戲劇的功能來看，沖突是傳達主題和情感的關(guān)鍵。戲劇通過沖突的展現(xiàn)，能夠深刻揭示人性的復(fù)雜性和社會矛盾。例如，莎士比亞的《哈姆雷特》中，哈姆雷特與克勞狄斯的權(quán)力沖突，以及哈姆雷特內(nèi)心的道德沖突，共同構(gòu)成了這部作品的核心。 再次，從戲劇的觀賞性來看，沖突是吸引觀眾的重要因素。戲劇通過緊張的沖突場面，使觀眾產(chǎn)生期待和懸念，從而保持對劇情的關(guān)注。例如，易卜生的《玩偶之家》中，娜拉與丈夫海爾默之間的沖突，以及娜拉自我覺醒的過程，都是吸引觀眾的關(guān)鍵點。 最后，從戲劇的表演藝術(shù)來看，沖突為演員提供了展示演技的舞臺。演員通過表現(xiàn)人物在沖突中的情感變化和心理活動，能夠更好地塑造角色，傳遞戲劇的深層含義。例如，斯坦尼斯拉夫斯基體系強調(diào)演員在表演中要真實體驗角色的內(nèi)心沖突，從而達到藝術(shù)的真實。 綜上所述，沖突是戲劇藝術(shù)不可或缺的元素，它不僅推動了劇情的發(fā)展，還深化了戲劇的主題，增強了戲劇的觀賞性，并為演員提供了表演的空間。因此，我認為“沖突”說是理解戲劇規(guī)律的重要視角。
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