A.漢化的加速
B.外來(lái)粉本參照
C.繼承漢畫(huà)傳統(tǒng)
D.表現(xiàn)民俗民風(fēng)
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A.由此前的說(shuō)教與宣傳禮法到男女愛(ài)情追求的描繪
B.從裝飾化表現(xiàn)到再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)
C.對(duì)畫(huà)里畫(huà)外的“視線”的表現(xiàn)的創(chuàng)新，詮釋曹植的察、觀、望、睹
D.反映了連續(xù)性敘事畫(huà)在中國(guó)的成熟，稱為類似連環(huán)畫(huà)形式
A.放蕩不羈
B.縱情山水
C.言談清雅
D.不拘禮法
A.書(shū)畫(huà)的獨(dú)立價(jià)值
B.書(shū)畫(huà)的個(gè)性
C.書(shū)畫(huà)的自有表現(xiàn)力
D.書(shū)畫(huà)的獨(dú)立審美
A.描繪內(nèi)容
B.表現(xiàn)形式
C.色彩種類
A.人物共處
B.虎神護(hù)佑
C.驅(qū)邪求吉
D.人神溝通
最新試題
李唐的（）是一幅歷史題材的繪畫(huà)作品，以殷末伯夷、叔齊為主題。
下列對(duì)于隋朝畫(huà)家展子虔的畫(huà)作《游春圖》的賞析有誤的是（）。
朱耷是八大山人，是明末清初的中國(guó)畫(huà)之一，其作品不包括（）。
有“山巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)”藝術(shù)特點(diǎn)的是（）。
“文人畫(huà)”的稱謂最先由明朝書(shū)畫(huà)家董其昌提出，他一方面系統(tǒng)總結(jié)了中國(guó)的文人畫(huà)傳統(tǒng)，一方面又以佛家禪宗為喻，認(rèn)為崇尚率真和筆墨變化的文人畫(huà)屬于（），而經(jīng)營(yíng)刻畫(huà)、描摹物象的普通畫(huà)工的畫(huà)屬于（）。
郭熙乃北宋熙寧、元豐年間卓越的山水畫(huà)家和繪畫(huà)理論家，其子郭思根據(jù)其父生前繪畫(huà)理論編著了《林泉高致》一書(shū)，其中記錄了郭熙有關(guān)“三法”的言論：“自山下而仰山巔謂之（），自山前而窺山后謂之（），自近山而望遠(yuǎn)山謂之（）”。
元朝畫(huà)家趙孟頫在藝術(shù)主張上標(biāo)榜的是（）。
水粉畫(huà)中容易出現(xiàn)“粉氣”的主要原因是（）。
創(chuàng)作于1948年的黑白木刻《賣(mài)血后》的作者是（）。
黃賓虹是我國(guó)近代卓越的畫(huà)家，（）是他的最后一幅絕筆精品。