追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。

院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。

從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。

戲劇化電影的代表人物是（）。

編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。

打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。

影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，包括（）。

1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標志著這個偉大的啞巴開始說話了。

追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。