A.《皮背心》
B.《槍》
C.《崖邊》
D.《忤逆》
E.《夜渡》
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A.《皮背心》
B.《槍》
C.《崖邊》
D.《忤逆》
E.《夜渡》
A.不是快樂(lè)的歷險(xiǎn),而是痛苦的歷程
B.不是必然的旅程,而是偶然的失誤
C.不是收獲成功,而是接受失敗
D.不是自我的實(shí)現(xiàn)和價(jià)值的肯定,而是最起碼的人生價(jià)值的徹底破滅和自我的失落
E.不是人的英勇和力量的煥發(fā),而是人的怯懦和無(wú)能的證明
A.教育階段
B.愛(ài)情階段
C.事業(yè)階段
D.婚姻階段
E.衰老階段
A.交際花曼璐嫁了丈夫后,卻發(fā)現(xiàn)自.己失去了生育能力
B.曼璐的妹妹被姐姐設(shè)計(jì)
C.張愛(ài)玲始終沒(méi)有忘記自己遭受禁閉的慘痛經(jīng)歷,最終把它寫到了自己解放后創(chuàng)作的這部小說(shuō)里
D.絕望與憤恨使妹妹處于瘋狂的邊緣
E.女性遭受禁閉而臨于瘋狂的描寫,也表現(xiàn)了張愛(ài)玲對(duì)女性生存困境的深深絕望
A.張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性,在經(jīng)濟(jì)上處處依附于男人,處于不自主的地位
B.她們時(shí)刻都有一種生活的危機(jī)感、不安全感,尋找可靠的男人幾乎成了她們的生活本能
C.白流蘇做了范柳原的情婦,不用為錢犯愁,但生活的虛無(wú)又使她無(wú)法忍受
D.張愛(ài)玲在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造時(shí),常常把自己的生命體驗(yàn)直接放進(jìn)小說(shuō)中去,從而賦予筆下人物以生命馬靈性
E.是一群和人類失去了關(guān)系的人
最新試題
以下對(duì)王蒙小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是()。
《圍城》的文化皮片層面主要有()。
關(guān)于張愛(ài)玲小說(shuō)《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是()。
對(duì)于張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性形象的塑造,下列敘述正確的是()。
柏山作品中描寫了普通農(nóng)民的占有欲的有()。
20世紀(jì)50年代,應(yīng)和著社會(huì)主義建設(shè)高潮的到來(lái),郭小川創(chuàng)作了()等詩(shī)。
王蒙從1953年到1978年這二十多年的小說(shuō)創(chuàng)作中,與《青春萬(wàn)歲》屬于一類的有()。
《黃河?xùn)|流去》中,在水上舉行特殊婚禮的情侶是()。
在20世紀(jì)末的晚近幾年,池莉的()被改編成電視連續(xù)劇。
《圍城》的第五章到第七章內(nèi)容的敘述正確的是()。