20世紀(jì)70年代開始，出現(xiàn)了一些對(duì)越戰(zhàn)反思的電影，它們是（）

第六代電影導(dǎo)演群體特征表現(xiàn)在（）

1979年，張曖忻和李陀合寫的論文（）被視為“第四代的電影宣言”，之后中國(guó)電影創(chuàng)作出現(xiàn)了電影美學(xué)的創(chuàng)新的變革。

法國(guó)新浪潮時(shí)期電影導(dǎo)演有（）

巴贊的紀(jì)實(shí)美學(xué)觀點(diǎn)主要體現(xiàn)在（）

影視時(shí)空既可以集中壓縮，又可以（），還可以根據(jù)劇情的需要跳躍、停滯。

20世紀(jì)60年代，新中國(guó)電影第四次發(fā)展時(shí)期塑造了多民族銀幕形象的作品是（）

下面哪項(xiàng)不屬于電影與繪畫相區(qū)別的特性（）

抗日救國(guó)背景下表現(xiàn)漁民悲慘生活的電影是（）

下面哪項(xiàng)不屬于戲劇藝術(shù)的戲劇性包含的內(nèi)容（）