高行健是新時期中國話劇變革的先行者。他大膽地借鑒西方現(xiàn)代派戲劇的表現(xiàn)手法，對中國長期以來盛行的革命現(xiàn)實主義戲劇進行藝術(shù)反叛，并取得了一定的思想和藝術(shù)成就

八十年代中期以后，中國詩壇發(fā)生了一場裂變。伴隨著先鋒小說而出現(xiàn)的先鋒詩歌也頗為引人注目。人們習(xí)慣上把這一批創(chuàng)作傾向駁雜難辨的先鋒詩人稱之為“詩壇新生代”

下列具有鮮明的女性主義意識的作者有（）。

“詩壇新生代”中既有標(biāo)榜“知識分子寫作”的“后朦朧詩人”，也有倡導(dǎo)“民間寫作”的“第三代”詩人，還有以“女性主義”著稱的一批女性詩人。他們多元化的詩歌創(chuàng)作實踐豐富了我們的當(dāng)代詩壇

九十年代最早倡導(dǎo)“大散文”并發(fā)表宣言的作家是（）。

詩作《亞洲銅》的作者是（）。

下列哪一個是高行健的復(fù)調(diào)?。ǎ?。

朦朧詩的得名源于章明的一篇批評文章《令人氣悶的朦朧》。

小說集《有只鴿子叫紅唇兒》的作者是高行健

女性寫作也就是“女性文學(xué)”，所反抗的就是傳統(tǒng)的男性中心主義下的寫作