屬于韓東詩歌代表作的有（）。

朦朧詩的得名源于章明的一篇批評(píng)文章《令人氣悶的朦朧》。

新時(shí)期之初，為朦朧詩辯護(hù)的“三個(gè)崛起”論的提出者是（）。

新時(shí)期，以其巨大的震撼力和無情的自剖精神震動(dòng)文壇的巴金的隨筆集是（）。

新時(shí)期之初，散文領(lǐng)域中最引人注目的文體是報(bào)告文學(xué)

高行健是新時(shí)期中國(guó)話劇變革的先行者。他大膽地借鑒西方現(xiàn)代派戲劇的表現(xiàn)手法，對(duì)中國(guó)長(zhǎng)期以來盛行的革命現(xiàn)實(shí)主義戲劇進(jìn)行藝術(shù)反叛，并取得了一定的思想和藝術(shù)成就

“詩壇新生代”中既有標(biāo)榜“知識(shí)分子寫作”的“后朦朧詩人”，也有倡導(dǎo)“民間寫作”的“第三代”詩人，還有以“女性主義”著稱的一批女性詩人。他們多元化的詩歌創(chuàng)作實(shí)踐豐富了我們的當(dāng)代詩壇

詩作《亞洲銅》的作者是（）。

余秋雨的《商州三錄》是八十年代較早出現(xiàn)的“大散文”。

新時(shí)期之初，在散文領(lǐng)域取得較大成就的老作家有（）。