蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。

綠色設計強調要盡量減少（）和（）的消耗、減少有害物質的排放。

日本傳統(tǒng)文化講究以下哪三個基本立場，都反映在日本傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計中（）

1930年著名的斯德哥爾摩博覽會，是了現(xiàn)代主義的國際性廣告，（）、（）和實用性被應用到建筑和設計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。

（）和（）在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術博物館舉辦的設計競賽。

后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強調建筑的（）

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

20世紀30年代末，（）和（）都竭力推崇“優(yōu)良設計"，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設計的武器。

中國陶瓷在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”。