朱可心精于壺藝，特別善于浮雕和堆雕捏塑，其代表作品為表現臘梅纏枝，早春已至的“報春壺”。

時大彬游歷婁東，和（）、王程登等文人學士作晶荼施茶之論，改制小壺，風格為之一變，這也標志著紫砂壺藝和文人士大夫嗜好相結合的開始。

隨著茗茶的興起，明清時期是紫砂陶發(fā)展的一個高峰。最晚在元代，就已形成了獨立的紫砂工藝生產體系。

明代后期（1506年-1644年）宜興生產的（）也嶄露頭角，風糜一時，與日用陶和紫砂器并列為宜興陶業(yè)中的三大品種。宜興作為“陶都”的歷史地位亦奠定于此時期。

1959年起，開始應用雷蒙粉碎機煉制泥料，細度在100目篩以上，1963年開始采用真空練泥機捏練供制坯用的熟泥。

紫砂雕塑的題材極其廣泛，歷史和現代人物、動物、花草、山水勝景、古今戲文幾乎均有涉獵，但絕大多數的表現題材還是人物。

宋代（）以木葉和剪紙作為裝飾，別具一格。

程壽珍所制獗球壺，（）所制的傳臚壺曾參加巴拿馬國際賽會和芝加哥博覽會。

青瓷在唐朝的評價比較高，這和唐朝的飲茶風尚關系密切。

紫砂壺里外均不施釉，蓋與口吻合為一體燒成，配合十分精致，一般要求蓋口緊且直，傾注無落帽之憂。傳統(tǒng)的有三種，即壓蓋、嵌蓋和截蓋，最新出現覆扣式蓋和凹凸式的蓋。