違反經(jīng)驗(yàn)性期待無論如何都會(huì)讓人覺得很怪。

越是原始的音樂，對語音越敏感。

流暢的樂曲一定是按照曲式結(jié)構(gòu)的要求寫的。

《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進(jìn)，讓積蓄的張力得到充分的釋放，聽眾得到極大的滿足。

從眾和逆眾都是風(fēng)尚影響的表現(xiàn)。

期待的強(qiáng)度與實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)不匹配會(huì)讓人產(chǎn)生失望的感覺。

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

風(fēng)格是一個(gè)人穩(wěn)定的系統(tǒng)化的特征，追求風(fēng)格就是追求藝術(shù)。

經(jīng)典音樂跟流行音樂相比旋律不好記就是因?yàn)榻?jīng)典音樂不完全符合自然期待。

新穎性對作品的社會(huì)學(xué)價(jià)值和自身價(jià)值都帶來了提升。