A.更適應(yīng)結(jié)構(gòu)主義之后的符號(hào)學(xué)發(fā)展需要
B.皮爾斯體系主張的二分法更科學(xué)
C.大家過于熟悉索緒爾思想
D.索緒爾思想的潛力已經(jīng)被挖掘過度
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A.材料過于零散
B.我們重視不足，沒有好好總結(jié)
C.年代過久，原始材料不夠
D.有關(guān)材料不多
A.符號(hào)只需要某些感知來承載，而物能提供的感知是無限的
B.符號(hào)的目的不是理解承載符號(hào)感知的物
C.符號(hào)不可能攜帶關(guān)于此物的全部知識(shí)
D.符號(hào)意義的解釋者，不可能了解物的全部意義
A.從把石頭稱為石頭就開始，因?yàn)樗闪艘粋€(gè)類別的代表
B.從人把石頭做裝飾時(shí)就開始
C.從人用石頭做工具或武器時(shí)就開始
D.從人注意到這塊石頭是就開始
A.古董不再是物
B.古董不再可能被當(dāng)做物
C.古董意義過大，已經(jīng)完全不可能作為物
D.古董年代久遠(yuǎn)，不可能作為物起作用
A.符號(hào)表意需要從一個(gè)物感知開始
B.符號(hào)的意義要靠接收者解釋出來，不同的解釋者解釋不同
C.符號(hào)的意義并不是符號(hào)物自身能決定的
D.物性不可能完全消失，意義性也不可能完全消失
最新試題
當(dāng)代藝術(shù)總是傾向于表現(xiàn)少數(shù)人的“怪人怪事”，這是因?yàn)樗囆g(shù)總是追求表現(xiàn)（）。
符號(hào)文本的內(nèi)部語境是（）。
下面不屬于意動(dòng)性文本的是（）。
在“泛藝術(shù)化”的語境中，現(xiàn)代藝術(shù)勉力維持的方法是（）。
最常見的解釋漩渦出現(xiàn)在（）中。
以下屬于電視劇的副文本的是（）。
下列哪一項(xiàng)不屬于符號(hào)文本的外部語境？（）
當(dāng)表意過程側(cè)重于發(fā)送者時(shí)，文本的（）成為主導(dǎo)。
“泛藝術(shù)化”的危險(xiǎn)性主要在于（）。
下列屬于雅柯布森符號(hào)過程六因素的有（）。