即使不同種族，人們的人體比例系數(shù)也是差不多的。

黑色幽默的公共藝術(shù)比普通幽默的公共藝術(shù)具有更強的諷刺意義和批判性。

學(xué)生的公共藝術(shù)方案《Galaxy》，在設(shè)計時考慮到了兒童游玩的安全性。

奧特尼斯的作品類型眾多，數(shù)量也非常大。

相比在城市環(huán)境中設(shè)計公共藝術(shù)，《山谷幕》由于位于山谷，需要考慮的因素相對更簡單。

皮特·皮寧斯基設(shè)計于法蘭克福博根海姆地鐵站的作品，成為了該地的景點之一。

相比公共藝術(shù)，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式在反映所在地的人文環(huán)境這點上，可能表現(xiàn)得更為直白和直接。

克里斯蒂娜•洛克林在法國拉德芳斯區(qū)創(chuàng)作的公共藝術(shù)作品，用失準的基準平臺象征人類社會的危機。

標(biāo)識性的公共藝術(shù)之所以采用幾何化手法，原因之一是可以讓人更容易辨認其信息界面。

人們看到小動物甚至嬰兒時，會不由自主地微笑，源于我們相比于他們的一種優(yōu)越感。