A.同一場景內，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多場戲
B.場景交替變化、交替運用越來越頻繁
C.場景的變化越來越趨整齊劃一
D.特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.電影場景設計是由內部空間和外部空間構成
B.電影的場景設計最早起源于舞臺劇的布景
C.電影場景設計主要強調對道具的表現(xiàn)
A.卓別林
B.梅里埃
C.格里菲斯
D.伯格曼
A.現(xiàn)實主義
B.古典主義
C.現(xiàn)代主義
D.超現(xiàn)實主義
A.19世紀中期
B.20世紀中期
C.20世紀初
D.20世紀末
A.人手多
B.觀念雜
C.編劇們創(chuàng)作方法的差異
D.以上都是
最新試題
構圖的視覺要素：形狀、（）、（），色彩，（）、透視。
（）畫面在電影中適合表現(xiàn)空間的連續(xù)性和人物的微妙關系。
一個演員被置于畫面中央具有（）感，被置于畫面下方表現(xiàn)（），被置于畫面頂部表現(xiàn)（），被置于畫面邊緣表現(xiàn)（）。
（）適合拍剪影，（）和（）體現(xiàn)邪惡、恐怖、猙獰，（）適合勾勒輪廓和毛發(fā)質感。
直射光是（），漫射光是（），表現(xiàn)幸福浪漫的生活片段使用（）。
（）景別適合表現(xiàn)細節(jié)，（）景別適合表現(xiàn)恢弘的戰(zhàn)爭場面，（）景別適合雙人對話的拍攝。
全景系列包含（），（）感比較強。
下面屬于法國新浪潮電影的是（）。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實進行了強有力的批判。
通過特寫鏡頭讓觀眾體驗劇中人物的情感是（）視點，以旁觀者的身份看鏡頭內發(fā)生的事情是（）視點，從特殊的角度去塑造、烘托、暗示劇情的緊張程度是（）視點，以劇中人的視線去看是（）視點。