新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。

朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)電影中塑造的女性屬于以下（）形象。

瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。

《南部軍》這部影片的上映說(shuō)明90年代韓國(guó)政治環(huán)境的寬松。

90年代以來(lái)香港電影，比如《春光乍泄》《天上人間》《暗戰(zhàn)》等都喜愛描寫異常人和邊緣人。

總體來(lái)看，朝鮮電影的政治影響很大，但是藝術(shù)成就不高。

1981年林權(quán)澤拍攝了他的代表作（）。

電視在日本經(jīng)過三次普及，第三次是1964年冬季奧運(yùn)會(huì)彩色電視的普及。

許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛和對(duì)社會(huì)正義的力挺。

暴力美學(xué)的奠基人是楚原。