A.《煩惱人生》
B.《不談愛(ài)情》
C.《太陽(yáng)出世》
D.《芙蓉鎮(zhèn)》
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A.《天龍八部》
B.《俠客行》
C.《鹿鼎記》
D.《蒼穹神劍》
A.意象化，注重意象群落的排列和組合。
B.象征化，增強(qiáng)詩(shī)的含蓄性和多義性。
C.立體化，以時(shí)空轉(zhuǎn)換和蒙太奇造成詩(shī)歌情緒結(jié)構(gòu)的跳躍和立體感。
D.對(duì)大自然有著特別的偏愛(ài)。
A.吸收融合話劇的寫(xiě)實(shí)觀念，采用寫(xiě)實(shí)布景，從而打破了“隨意賦形”的傳統(tǒng)舞美體制。
B.戲曲情節(jié)的集中性增強(qiáng)。
C.按照社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義和當(dāng)時(shí)流行的階級(jí)斗爭(zhēng)理論提煉生活與刻畫(huà)人物。
D.具有變現(xiàn)力的新唱腔、新版式和人物主題音樂(lè)被創(chuàng)造出來(lái)。
A.韓少功《爸爸爸》
B.王安憶《小鮑莊》
C.池莉《煩惱人生》
D.劉震云《一地雞毛》
A.《家》
B.《寒夜》
C.《春》
D.《隨想錄》
最新試題
《黃河?xùn)|流去》中，在水上舉行特殊婚禮的情侶是（）。
下列屬于池莉80年代作品的有（）。
張愛(ài)玲小說(shuō)中的“瘋女人”形象主要有（）。
王蒙小說(shuō)的結(jié)構(gòu)基本可以分為（）。
關(guān)于自由聯(lián)想與傳統(tǒng)手法中的聯(lián)想的區(qū)別，敘述正確的是（）。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過(guò)正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨(dú)特的詩(shī)歌表現(xiàn)形式。
關(guān)于張愛(ài)玲小說(shuō)《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是（）。
1937至1940年，郭小川在八路軍120師359旅工作，在此期間收集了（）的素材。
關(guān)于《圍城》第八章和第九章內(nèi)容的敘述正確的是（）。