A.《園冶》是一部全面論述江南地區(qū)私家園林的規(guī)劃、設計、施工以及各種局部、細部處理的綜合性著作
B.全書共分三卷,第一卷包括“興造論”一篇,“園說”四篇,第二卷專論欄桿,第三卷分論門窗,墻垣、鋪地、掇山、選石、借景
C.計成非常重視園外之借景,認為他是“園林之最要者。”提出“尺幅窗,無心畫”的原則,列舉5種借景的方式,遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借
D.造園首先要選擇一處合適的地段,通常包括六類,其中郊野地是最好的
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A.平崗小坂
B.縮移模擬
C.曲岸回沙
D.陵阜陂陀
A.在疊山理水上,借鑒山水畫“外師造化,內(nèi)法心源”進行創(chuàng)作
B.在園路的設計上十分注重起承結(jié)合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上,十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上,注重建筑外觀的線條美,色彩美,質(zhì)感美
A.除了私人所有的園林之外,還出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營,屬于政府所有當然,向公眾開放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設計從開放的外向型轉(zhuǎn)變?yōu)榉忾]的內(nèi)向型
C.相比于生態(tài)作用,更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造
A.山水詩文大量涌現(xiàn)于文壇,東晉謝靈運便是最早以山水風景為題材進行創(chuàng)作的詩人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫的背景狀態(tài),開始出現(xiàn)獨立的山水畫
C.劉宋宗炳在《畫山水序》中指出:山水畫家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然,可以通過借物寫心的途徑以實現(xiàn)畫中物我為一的境界,從而達到“移情”的目的
D.王微《敘畫》提出“作畫之情”
A.規(guī)模較大
B.設計趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫實到寫意轉(zhuǎn)化
D.開始運用“借景”、“框景”等建筑細部處理手法
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網(wǎng)師園原名“漁隱”,改名“網(wǎng)師園”。網(wǎng)師即漁翁,仍含漁隱的本意,都是標榜隱逸清高的。園內(nèi)最突出的一點就是()
影園的主人是(),是由計成參與建造的,太倉樂園(弇山園)主人()是()參與疊石。
最早一篇寫嶺南一帶所產(chǎn)花卉的專著是晉人嵇含的()
魏晉南北朝,城市園林的設計開始趨向于()()
興慶宮中的沉香亭在龍池()方向。
頤和園長廊上()亭象征著春景
隋煬帝在洛陽興建隋西苑之布局可謂后世()的創(chuàng)始。
北齊仙都苑,苑周圍數(shù)十里,引璋水入園匯為大池,池內(nèi)堆筑五座島嶼象征(),四個水域象征(),通行舟船的水程長達二十五里。
李漁在《一家言》中對于框景的雅稱()
寺廟總體組群一般包括()、生活供應部分、前景部分和園林游覽部分。