A、畫家電影
B、思考電影
C、作家電影
D、直接電影

A、以英國為中心，盛行于德國，廣及瑞典、西班牙等國
B、二十年代中期的先鋒派電影是以抽象電影為主。認(rèn)為“故事是沒有價值的”，“主張讓畫面主宰一切”。電影的實質(zhì)就是運動，通過運動去感染觀眾
C、二十年代后期的先鋒派電影是以超現(xiàn)實主義的電影為主。有超現(xiàn)實主義影響下，認(rèn)為“生活就是夢”，主張表現(xiàn)夢幻世界，拍夢幻電影
D、二十年代末到三十代初的先鋒派電影是以紀(jì)錄電影為主。認(rèn)識到普通人的日常生活蘊含著比造型圖案和夢幻豐富得多的詩意和涵義

A、兩條或兩條以上不同時間空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)、分別敘述
B、兩條或兩條以上不同時間空間的情節(jié)線索交叉出現(xiàn)、分別敘述
C、按照事件發(fā)生的邏輯順序連續(xù)敘述
D、按照事件發(fā)生的反向邏輯分別敘述

A、在內(nèi)容上，勾畫了以文明與野蠻為中心的一系列對立面
B、在人物上，影片中的牛仔、警長、牧場主、歹徒，印第安人分別代表善與惡兩種觀念
C、在環(huán)境處理上，沙漠、荒原、峭巖、群山是每部影片的必要背景
D、在敘事結(jié)構(gòu)上，遵循多線條的戲劇格式

A、《火車大劫案》
B、《關(guān)山飛渡》
C、《與狼共舞》
D、《不可饒恕》