清后期的竹刻作品，大都是低而淺的陽文或陰文，那是因為清后期刻竹者自己不能自畫自刻，須請畫家代為畫稿設(shè)計，刻與畫分離，刻竹者成為單純的刻工，只能在竹材的表面落刀做文章。

肥鄉(xiāng)皮影造型以中國傳統(tǒng)戲劇為依托，以民間剪紙的樣式出現(xiàn)，是典型的冀東皮影代表。

在圖形設(shè)計中要對傳統(tǒng)藝術(shù)元素加以提煉、運用與創(chuàng)新。

在民族風(fēng)格元素的選擇上，通常非常注重（）的使用。

扎架子中的劈竹的“劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開，而不是用刃切開。

臉譜與書法的關(guān)系主要表現(xiàn)在兩者在用筆方式上都講究線條流暢而有力度，節(jié)奏鮮明而神采飛揚。

?油滴盞“油滴”的形成其實是鐵氧化物在釉面聚集，冷卻后析出晶體所致。

傳統(tǒng)民族文化自身有著鮮明的特征，其中（）特征比較突出。

民間藝術(shù)傳承就是要堅守傳統(tǒng)，所有的創(chuàng)新與嘗試都會破壞傳統(tǒng)元素，必須杜絕。

至今（）臉譜是戲曲舞臺上臉譜最多、最完整的臉譜體系。