清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。

《宣和畫譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫。

唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認(rèn)識，反映了唐五代的主流繪畫觀。

《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。

《宣和畫譜》中，列入“道釋門”的畫家有（）。

“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中？（）

張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中，說顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”，其特點(diǎn)包括（）。

郭熙活躍的年代是（）的年代。

趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。

以下博物館與書法有密切關(guān)系的是（）。