水粉畫中容易出現(xiàn)“粉氣”的主要原因是（）。

“文人畫”的稱謂最先由明朝書畫家董其昌提出，他一方面系統(tǒng)總結(jié)了中國的文人畫傳統(tǒng)，一方面又以佛家禪宗為喻，認(rèn)為崇尚率真和筆墨變化的文人畫屬于（），而經(jīng)營刻畫、描摹物象的普通畫工的畫屬于（）。

宋朝崔白《雙喜圖》按題材可劃分為（）。

郭熙乃北宋熙寧、元豐年間卓越的山水畫家和繪畫理論家，其子郭思根據(jù)其父生前繪畫理論編著了《林泉高致》一書，其中記錄了郭熙有關(guān)“三法”的言論：“自山下而仰山巔謂之（），自山前而窺山后謂之（），自近山而望遠(yuǎn)山謂之（）”。

梁楷在《太白行吟圖》中，運用了“十八描”里的（）。

元朝畫家趙孟頫在藝術(shù)主張上標(biāo)榜的是（）。

不主張“借古開今”的中國藝術(shù)家是（）。

以下畫論出自石濤所著的《苦瓜和尚畫語錄》的是（）。

黃賓虹是我國近代卓越的畫家，（）是他的最后一幅絕筆精品。

“借古以開今”“筆墨當(dāng)隨時代”這些創(chuàng)造性見解是畫家（）提出的。