A.前景是主體前面的景物,背景是主體后面的景物
B.前景可以引導(dǎo)視線和景物過渡的作用,有利于突出主體
C.背景可以增強(qiáng)畫面的透視感、空間感、縱深感
D.在一幅作品中,可以沒有背景,但必須有前景
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A.直線構(gòu)圖
B.曲線構(gòu)圖
C.三角形構(gòu)圖
D.水平線構(gòu)圖
E.平衡與不平衡
F.開房畫面與封閉構(gòu)圖
G.框架結(jié)構(gòu)
A.先確定陪體前景背景和其他被攝對(duì)象的位置再確定主體位置
B.遵循視線方向,線條走向,運(yùn)動(dòng)方向
C.調(diào)節(jié)光影配置
D.先確定被攝主題的位置,再確立相應(yīng)陪體前景背景和其他被攝對(duì)象位置
A.腳下空間原則和頭上空間原則
B.頭上空間原則和鼻前空間原則
C.腳下空間原則和環(huán)境空間原則
D.左側(cè)空間原則和右側(cè)空間原則
A.自然光
B.人造光
C.側(cè)光
D.逆光
A.利用空氣中的介質(zhì)
B.利用色彩的對(duì)比
C.利用逆光和側(cè)逆光
D.利用多層景物
最新試題
與平時(shí)人眼觀看的角度詳盡,畫面感覺較為平實(shí)客觀,視覺效果較為平淡的是()。
故事的戲劇性表現(xiàn)在矛盾的出現(xiàn)與沖突解決的過程中。
主角可以被誘入、騙入或不知不覺地進(jìn)入第二幕,主角不一定是自己做出決定,決策可以不是他自己做出的。
微電影要盡可能在較短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)多個(gè)人物與多個(gè)事件。
戲劇單元是驅(qū)動(dòng)觀眾情感的內(nèi)在導(dǎo)航標(biāo)。
色彩標(biāo)識(shí)是編制拍攝日程的有效工具。
人物構(gòu)圖時(shí)遵循哪樣原則?()
光斑是燈光被虛化后產(chǎn)生的光影效果。
表現(xiàn)物體輪廓或者拍攝透明、半透明物體時(shí)最好用()光。
微電影通過構(gòu)圖中的()、()、()、()、()來展現(xiàn)三維空間。