《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強調(diào)“成教化、助人倫”，但實際是否定繪畫的教化功能的。

《宣和畫譜》中，列入“道釋門”的畫家有（）。

“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超乎，調(diào)格逸易，風趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣”是張彥遠對（）的用筆特征的描述。

中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時期是（）。

倪瓚所言“寫胸中逸氣”，突出強調(diào)了繪畫所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。

趙孟頫繪畫理論中，對“古意”的追求有明確的針對性和指向性，對于人物畫來說，“古意”之古在宋。

唐代張懷瓘是第一個用“逸品”概念來品評藝術的。

《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實為例，印證“書畫用筆同矣”。

以下內(nèi)容可以在題款中出現(xiàn)的有（）。

《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。