A.巧合作為一種敘述手法，可以作為架構(gòu)故事的主要手段
B.時(shí)間、地點(diǎn)、沖突為角色出場的場景及其行為動(dòng)機(jī)進(jìn)行界定
C.“故事事件”必須能夠傳達(dá)價(jià)值過程，并能夠通過沖突實(shí)現(xiàn)完成角色價(jià)值轉(zhuǎn)換的功能
D.作為豐富多樣的生活事件，只有在經(jīng)歷精簡與濃縮的過程后，事件內(nèi)容才能夠進(jìn)入敘事功能
E.故事中的一切都不是偶然發(fā)生的，角色出現(xiàn)在沖突中，總是扮演了不同目的、不同態(tài)度、不同反應(yīng)的對立一方

A.動(dòng)畫電影以表現(xiàn)戲劇性沖突為主
B.商業(yè)動(dòng)畫片以敘述一個(gè)完整的故事為目的
C.動(dòng)畫電影劇本是以視覺性語言講故事、塑造角色的劇本形式
D.動(dòng)畫影院片中，必定有一個(gè)重大的主題和令人感動(dòng)、發(fā)人深省的故事
E.動(dòng)畫電影以實(shí)現(xiàn)商業(yè)成功為目標(biāo)，將影片中的角色衍生為可供觀眾購買的商品

A.商業(yè)動(dòng)畫片的構(gòu)思、設(shè)計(jì)、制作和發(fā)行都受到市場的牽制
B.商業(yè)動(dòng)畫片在許多方面只需要以創(chuàng)作者的審美期待作為創(chuàng)作原則
C.只有符合主流思想的作品，才能贏得最多觀眾的認(rèn)同，保證影片票房的收入
D.一部成功的商業(yè)動(dòng)畫片在帶給大眾娛樂和視聽刺激的同時(shí)，也代表了普遍的美學(xué)觀念
E.當(dāng)動(dòng)畫的主流脫離了實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)而成為一種新型的文化產(chǎn)業(yè)模式時(shí)，商業(yè)動(dòng)畫片的概念便誕生了

A.《牧笛》
B.《父與女》
C.《蠟筆小新》
D.《死亡筆記》
E.《穿越時(shí)空的少女》

A.電視臺(tái)
B.電影集團(tuán)
C.民營制作公司
D.公立制作機(jī)構(gòu)
E.學(xué)生個(gè)人工作室