20世紀50年代以前，國際主義風(fēng)格的探索在瑞士最早是由凱勒開始的。

木刻技術(shù)在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因為（）的應(yīng)用。

（）字體堅實、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強烈的商業(yè)推廣特點。

裝飾藝術(shù)運動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

拜耶創(chuàng)造的無飾線體、小寫字母為中心的新字體系列，成為包豪斯字體的一個特征。

（）字體沒有裝飾結(jié)構(gòu)，威廉·卡斯隆首創(chuàng)，由“埃及體”發(fā)展出來，字體樸實、簡單明了，傳達功能強。

1796年，德國人阿羅斯·森尼非德首先發(fā)明了（）印刷技術(shù)。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

包豪斯的前身是魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校。

簡述18世紀法國洛可可時期的平面設(shè)計與印刷出版業(yè)的特征。