A.打破了古典主義美學(xué)中“悲劇”與“喜劇”的嚴(yán)格界限
B.塑造了“理想化”的人物形象
C.突破了“三一律”法則
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A.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
B.鬧劇的嚴(yán)肅性
C.塑造了鮮明、生動的類型化人物
D.在表現(xiàn)手法上汲取了即興喜劇、鬧劇和傳奇劇的因素
A.復(fù)雜而豐富的人物性格
B.戲劇藝術(shù)的魅力
C.精巧設(shè)置“戲中戲”,推動戲劇沖突由暗至明的發(fā)展
D.詩性華麗的語言,閃現(xiàn)智慧之光
A.奧狄浦斯悲劇形象之藝術(shù)魅力
B.它能迸發(fā)動人心魄的悲劇力量
C.劇作對于亞里斯多德悲劇理論幾近完美的實(shí)現(xiàn)
A.古典主義戲劇
B.浪漫主義戲劇
C.現(xiàn)實(shí)主義戲劇
A.宗教劇及其變種
B.神秘劇、道傳劇
C.笑劇、愚人劇
最新試題
印度佛教雕塑經(jīng)歷了()。
1597年至1600年前后,卡拉瓦爾以旺盛的精力創(chuàng)造了()等油畫。
美國抽象主義繪畫強(qiáng)調(diào)作者行動的()。
以往人們都認(rèn)為黑人木雕是()的表現(xiàn),屬于()形態(tài),其實(shí)毋寧說黑人木雕的形式(),而功能則()。
“米洛島的維納斯”受時尚的影響,選取了上身半裸的女神作為題材,其目的()。
在動蕩不安的時期里,希臘化雕塑有()三個不同于以往的特點(diǎn)。
法國著名的新古典主義畫家有()。
意大利畫壇逐漸形成了三種藝術(shù)傾向即()。
《婦人相學(xué)十體、吹線軸的姑娘》畫家運(yùn)用了()色彩,色調(diào)柔和。
“寧死不屈廣場”雕塑底座上醒目的鐫刻著斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中由普通戰(zhàn)士寫下的筆記()。