A、人物的行動(dòng)
B、情節(jié)的展開
C、性格的類型
D、故事的內(nèi)容
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A、深層結(jié)構(gòu)決定文本的細(xì)節(jié)
B、深層結(jié)構(gòu)決定人物性格
C、深層結(jié)構(gòu)在一定程度上規(guī)定著文本的內(nèi)涵
D、深層結(jié)構(gòu)與文本沒有什么關(guān)系
A、頻率沒有什么實(shí)際內(nèi)容
B、頻率的重復(fù)是一種完整的重復(fù)
C、頻率中的每一種重復(fù)都是一種意義
D、頻率中的每一次重復(fù)都有不同意義
A、文本時(shí)間為任意一個(gè)大于零的正值,故事時(shí)間為零
B、文本時(shí)間大于故事時(shí)間
C、故事時(shí)間為任意一個(gè)大于零的正值,文本時(shí)間為零
D、故事時(shí)間大于文本時(shí)間
A、停頓中僅僅有景物描寫
B、停頓中都是心理描寫
C、停頓本身的敘述并不參與作品情節(jié)的發(fā)展
D、停頓不是一種敘述
A、減緩
B、場景
C、停頓
D、概略
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最新試題
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的()文學(xué)思潮,雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及荒誕派等多個(gè)流派。
象征是()之間的比較,其中的意義是暗示出來的。
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟(jì)落后的國家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于()
以下并非英國人類學(xué)家弗雷澤代表作的作品是()
標(biāo)志著對文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括()
只有具體文本才帶有話語蘊(yùn)藉屬性,文學(xué)活動(dòng)整體上不帶有話語蘊(yùn)藉屬性。()
現(xiàn)實(shí)型文學(xué)不僅反映社會(huì)生活,同時(shí)還包含著對現(xiàn)實(shí)生活的情感評價(jià)。()
文學(xué)風(fēng)格是文體的最高()
對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是()