A.諾拉克
B.格里格
C.斯文森
D.辛丁
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A.民族音樂(lè)學(xué)家
B.小提琴家
C.梅紐因的小提琴老師
D.作曲家
E.歌劇《俄狄普斯》作者
A.埃內(nèi)斯庫(kù)
B.斯特法內(nèi)斯庫(kù)
C.安德列庫(kù)
D.亞歷山德列斯庫(kù)
A.莫紐什科
B.席曼諾夫斯基
C.肖邦
D.澤林斯基
A.把匈牙利民間音樂(lè)語(yǔ)言和歐洲傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法融為一體。
B.廣泛使用民間音樂(lè)素材
C.作品調(diào)性清晰
D.采用十二音技法
A.創(chuàng)造了自己的和聲體系
B.樂(lè)器組合別出心裁
C.發(fā)展不對(duì)稱(chēng)節(jié)奏型
D.半音化的旋律傾向于無(wú)調(diào)性
E.不使用系統(tǒng)的十二音技法
F.廣泛使用匈牙利民間音樂(lè)素材
最新試題
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時(shí)期。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖噙x自（）題裁。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱(chēng)為（）。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€(gè)樂(lè)章，更近似于近代奏鳴曲。