A.柏遼茲
B.古諾
C.柴科夫斯基
D.威爾第
E.瓦格納
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A.格里格《培爾•金特》
B.西貝柳斯《：列敏凱能組曲》
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E.斯梅塔那《我的祖國》
F.里姆斯基一柯薩科夫《舍赫拉查德》
A.馬勒
B.瓦格納
C.柏遼茲
D.里姆斯基一柯薩科夫
E.理查-斯特勞斯
A.柴可夫斯基
B.貝多芬
C.舒伯特
D.門德爾松、舒曼
E.馬勒
F.布魯克納
A.《列明凱寧在圖奧涅拉》
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C.《卡累利亞》
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E.《列明凱寧的歸來》
F.《圖奧涅拉的天鵝》、《波約拉的女兒》
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C.《奧賽羅》、《水仙女》
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F.《水妖》
最新試題
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉回（）調(diào)，又用第一部分結束材料作為全曲的結束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是（）
簡述中世紀復調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
（）1722年編著的《和聲學》問世，標志著近代和聲體系的建立?？茖W歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。
法國組曲中的吉格是來自英國的（）舞曲。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結構的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。