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填空題“新浪潮”把（）推崇為他們的精神之父。他的理論為“新浪潮”作了開路先鋒；他寫了許多的影評(píng)文章，奏響了“新浪潮”電影的先聲；他創(chuàng)辦的《（）》，集聚了后來成為“新浪潮”電影主將的年輕影評(píng)家。

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1.填空題“新浪潮”發(fā)展中的5年：1958年是誕生年，特呂弗拍攝了《（）》，夏布洛爾拍攝了《（）》，兩部處女作問世；1959年是幸福年，特呂弗的《（）》獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，標(biāo)志“新浪潮”的作品被評(píng)論家承認(rèn)；1960年是高峰年，43個(gè)新人跨入影壇，新片產(chǎn)量高達(dá)124部；1961年是沒落年，“新浪潮”開始走下坡路，“（）”出現(xiàn)；1962年是危機(jī)年，除戈達(dá)爾拍攝了《（）》外，其他主將再?zèng)]有什么作品出現(xiàn)。

參考答案：淘氣鬼；漂亮的塞爾其；胡作非為；真理電影；如此生活

2.填空題1962年《（）》雜志，在特刊上正式使用了“新浪潮”這一名詞?！靶吕顺薄弊鳛橐淮坞娪斑\(yùn)動(dòng)（世界電影史上的第三次電影運(yùn)動(dòng)）被載人史冊(cè)。

參考答案：電影手冊(cè)

3.填空題今村昌平對(duì)日本民族的“劣根性”以及傳統(tǒng)文化提出了明顯的異議。他有意將自己的作品著眼于人的原始性。他的第一部作品《（）》，為自己以后的影片奠定了創(chuàng)作基調(diào)。他的另一部代表作品是《（）》，描寫了一個(gè)女人從1918年－1962年的經(jīng)歷。無論社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治如何動(dòng)蕩，不安定，她的生命總象昆蟲一樣本能、頑強(qiáng)地生存下來。在《（）》中，作者索性去表現(xiàn)那遠(yuǎn)離文明世界處于半原始狀態(tài)的小島。1984年在戛納電影節(jié)獲大獎(jiǎng)的《（）》進(jìn)一步對(duì)日本人的生與死觀進(jìn)行了探討。

參考答案：無止境的欲望；日本昆蟲記；諸神們的欲望；酋山節(jié)考

4.填空題大島渚的作品大都以日本戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)為題材，作品中的兩大核心是性與暴力。其最為突出的是《（）》、《（）》等。他認(rèn)為，自己不是從理性上，而是從感情上忠實(shí)于人的本能。《官能的王國(guó)》又被稱作《愛情浪漫曲》，這是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的報(bào)導(dǎo)，一件情殺案而拍攝的。在當(dāng)時(shí)以性和暴力作為主題的電影創(chuàng)作幾乎要成為世界的普遍現(xiàn)象時(shí)，大島渚的《官能的王國(guó)》的出現(xiàn)，在1976年的戛納電影節(jié)上被認(rèn)為是這一類影片中由“第一流導(dǎo)演制作的世界最早的最重要的杰作”。以后的重要作品還有像《（）》、《（）》這樣深刻地揭示日本戰(zhàn)后社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影片。

參考答案：官能的王國(guó)；愛的亡靈；少年；儀式

5.填空題60年代日本反對(duì)“安保條約”的斗爭(zhēng)深入社會(huì)生活中，大島渚的影片《（）》、《（）》中，都直接或間接地表現(xiàn)了關(guān)于“安保條約”的斗爭(zhēng)。特別是《日本的夜與霧》這部影片對(duì)于大島洛非常重要。他說：“我的導(dǎo)演生涯正是從反對(duì)日美安全條約的斗爭(zhēng)開始的?！狈磳?duì)安保條約的斗爭(zhēng)標(biāo)志著戰(zhàn)后日本藝術(shù)命運(yùn)的一個(gè)轉(zhuǎn)折。大島渚因《日本的夜與霧》的成功被視為日本電影“新浪潮”的旗手。影片博得日本電影評(píng)論界的高度評(píng)價(jià)，NHK授予大島渚“新導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

參考答案：日本的夜與霧；青春殘酷物語(yǔ)