填空題德·桑蒂斯的《（）》，則將新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作推向了又一個高峰。影片的素材來源同《偷自行車的人》一樣，是取自于一個新聞報道，即根據(jù)羅馬沙沃依大街的樓房倒塌的真實(shí)事件，編寫而成的電影劇本。故事也同樣是非常簡單的，戰(zhàn)后一家公司招聘一名打字員，結(jié)果卻有上百人前來應(yīng)聘，樓房倒塌釀成了一場悲劇。

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2.填空題維斯康蒂由于《（）》一片脫穎而出，以一種新的觀點(diǎn)、新的影片風(fēng)格，沖擊死氣沉沉的意大利電影，并贏得了許多的新現(xiàn)實(shí)主義的追隨者，因此獲有“（）”的美稱。這一時期的《（）》，又是他的一部極為成功的影片。影片幾乎與戰(zhàn)爭無關(guān)，表現(xiàn)西西里島的一個小漁村的漁民們，因無法忍受剝削、勒索而憤起反抗的故事?！洞蟮卦诓▌印罚耆褂谜鎸?shí)的外景拍攝，影片中的漁民也選擇了非職業(yè)演員的真正漁民。這些都符合意大利新現(xiàn)實(shí)主義的外形特征。然而，維斯康蒂還同時表現(xiàn)出一種獨(dú)特的個性化追求，他以近似紀(jì)錄式的寫實(shí)主義，以長鏡頭和變焦鏡頭的手段處理，以畫面景深鏡頭的濃郁詩意，將現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義結(jié)合起來。《大地在波動》是一部在美學(xué)上極為有價值的新現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀作品。然而，影片中所包含著的那種唯美主義的傾向，卻導(dǎo)致了他在以后的作品《受苦的人們》，特別是《威尼斯之死》中，走向了使用豪華布景、長鏡頭運(yùn)用表現(xiàn)人物靜態(tài)等，完全追求唯美主義的創(chuàng)作道路。