格里菲斯是以分解時(shí)空的方式，運(yùn)用鏡頭與鏡頭連貫性的組接去形成一個(gè)具體的動(dòng)作或構(gòu)成一個(gè)抽象的概念。而卓別林卻是強(qiáng)調(diào)（）的空間表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)部的（）的作用。卓別林善于使用（），這是他的鏡頭特點(diǎn)之一。卓別林的鏡頭特點(diǎn)之二，是借助（）交代不同的與人物動(dòng)作相適應(yīng)的空間環(huán)境，無(wú)論環(huán)境之間相距多么遙遠(yuǎn)，觀眾都可以從鏡頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺(jué)效果。如《淘金記》。鏡頭特點(diǎn)之三，是以（）的形式表現(xiàn)動(dòng)作本身喜劇沖突的視覺(jué)效果和連貫性。如《當(dāng)鋪》。鏡頭特點(diǎn)之四，畫(huà)面內(nèi)部的（）的表現(xiàn)，如《城市之光》。卓別林在喜劇片的空間形式的探索中，形成了喜劇敘事空間的一個(gè)重要特征，即（）