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希賽爾·海普華斯于1905年拍攝的《()》,同樣是一部緊張的追逐片。這部影片在形式技巧上的運用,可以稱之為這一學(xué)派的代表作品。柯林斯于1905年拍攝出的《衣衫襤褸》和《貧民窟的孩子們》,同屬于這一類影片。
答案:
義犬救主記
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埃斯美·柯林斯進(jìn)一步發(fā)展了具有喜劇色彩的追逐片。他在《()》中,最初以搖拍的方法表現(xiàn)一個老人追趕一對青年男女的情形。而后又用“移動攝影”和“反角度”鏡頭,以追逐者和被追逐者的相對視角,交替表現(xiàn)兩輛汽車相互追趕的場面。特別是“()”鏡頭,被好萊塢充分加以利用,發(fā)展為經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語言。
答案:
汽車中的婚禮;反角度
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詹姆士·威廉遜在影片的拍攝中,仍舊保持著戶外拍攝的自由,并使用追逐和援救的場面,以及富有節(jié)奏性的剪輯,發(fā)展了電影語言的表現(xiàn)力。他的影片大多取自于現(xiàn)實題材,因此具有“()”的美稱。其代表作品之一《中國教會被襲記》,是一部歪曲了中國義和團(tuán)反帝斗爭的影片。威廉遜在影片的創(chuàng)作中,明顯地使自己與梅里愛“銀幕即舞臺”的電影觀念,與固定的視點的全景鏡頭形成了根本的對立。威廉遜獨特表現(xiàn)形式,被稱作是典型的“()”的敘事特征,他為以后的驚險片、為美國的“西部片”開辟了道路。
答案:
英國現(xiàn)實主義先聲;追逐片
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