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填空題

1902年，斯密士又在《（）》一片中，以更為復(fù)雜的電影語言方式表現(xiàn)了一個(gè)災(zāi)難性事件的因果關(guān)系。

答案：瑪麗·珍妮的災(zāi)難

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喬治·阿爾培特·斯密土把（）運(yùn)用于電影語言的形式系統(tǒng)，發(fā)展了它的敘事因素。他在1900年拍攝的《祖母的放大鏡》和《望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》中，先后在一個(gè)場景里交替地使用特寫鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭，使得影片的視覺效果驟然產(chǎn)生變化，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)空的固定模式。這位攝影師創(chuàng)造性地運(yùn)用了“蒙太奇”的手段，發(fā)現(xiàn)了電影獨(dú)特的思維表達(dá)方式。而電影最早“分鏡頭“原則，也就此產(chǎn)生。

答案：特寫鏡頭

在梅里愛的創(chuàng)作中，“電影能夠把不可能做到的事變成可能的，但是他心目中的可能性卻是有限度的，這個(gè)限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺場面”。在他的影片中最為突出的一個(gè)特征，就是人們所說的“（）”。實(shí)際上，這是固定不變的最佳觀眾席的視點(diǎn)。

答案：樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)

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