A.故事改編自《干將莫邪》
B.小說始終貫穿著“復(fù)仇”的主題
C.黑色人是魯迅“黑色家族”的成員之一
D.小說刻畫了群眾的“看客”特征
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A.對(duì)失去的鄉(xiāng)土傳統(tǒng)的懷戀
B.對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程的審慎思考
C.對(duì)美好人性及其不完美結(jié)局的悲憫
D.對(duì)社會(huì)不公的控訴
A.和祖父一起在頭上插花
B.吃鴨子
C.祖父逗小孩子玩
D.在祖母死去的當(dāng)天，“我”自己把自己扣在缸子里
最新試題
1937至1940年，郭小川在八路軍120師359旅工作，在此期間收集了（）的素材。
在20世紀(jì)末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。
在《圍城》中主人公方鴻漸的人生旅途或者說人生冒險(xiǎn)——如果這也可以算作冒險(xiǎn)的話——先后經(jīng)歷了（）。
“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識(shí)形態(tài)宣傳與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強(qiáng)烈的反差與對(duì)立、“培養(yǎng)”了他們?cè)冢ǎ┥系囊环N有意識(shí)的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。
《圍城》的文化皮片層面主要有（）。
傳奇的概念起自對(duì)民間敘事文學(xué)的概稱，包括（）等藝術(shù)形式。
胡風(fēng)在詩界找到的心靈的知音是（）。
關(guān)于張愛玲小說《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是（）。
以下對(duì)王蒙小說語言風(fēng)格中急促的節(jié)奏感的敘述正確的是（）。
60年代，以（）的創(chuàng)作為標(biāo)志，郭小川形成了自己獨(dú)特的詩歌表現(xiàn)形式。