A.理念識別
B.制度識別
C.行為識別
D.視覺識別
E.傳播識別
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A.線條美
B.形狀美
C.比例美
D.結構美
E.肌理美
A.“工藝美術運動”
B.“新藝術運動”
C.德意志制造聯(lián)盟
D.技術美學組織
E.包豪斯
A.《天工開物》
B.《考工記》
C.《格古要論》
D.《長物志》
A.塊
B.面
C.線條
D.突出
A.巴黎蓬皮杜中心
B.迪拜伯瓷酒店
C.倫敦勞埃德大廈
D.香港匯豐銀行大廈
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最新試題
廣義的工業(yè)設計日趨成熟的時期指的是()。
設計的過程是()的過程。
在迎來21世紀的時候,必須充分估計到()對環(huán)境和意識帶來的影響。
主張今天的藝術應立足于現(xiàn)實,拋棄舊有風格的元素,創(chuàng)造出具有青春活力和現(xiàn)代感新風格的是()。
“協(xié)作參與”作為現(xiàn)代設計教育方法中的重要部分,它不單純體現(xiàn)在課堂教學的研討過程中,還為學生今后與各個階層人員的合作奠定了()的方法論基礎。
當()意識經(jīng)過漫長的歷史階段得以升華為自覺的追求時,人類的設計文明便進入了新的時期。
20世紀初,歐洲大陸興起了一場革命性的藝術運動,其中包含著豐富多樣的“風格”和“主義”,它們的共同點在于以“機器美學”的觀點體現(xiàn)飛速變化的外部世界精神實質的理想形式,這場運動中()對現(xiàn)代設計的影響最為明顯。
后現(xiàn)代主義是一個多種風格并存的復雜的綜合體,其中較有代表性的風格有()。
新藝術運動十分強調整體藝術環(huán)境,反對割裂地看待()之間的關系。
由打制到磨制,石器(),體現(xiàn)了人類早期的審美追求和對實用功能的理解。