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《遠山的呼喚》和《魂斷藍橋》屬于兩種完全不同的結構形式，其區(qū)別可歸納為四點：
（一）如果說，《魂》是以（）為基礎，著眼于沖突的開展和解決，那么《遠》是以描寫（）的細致變化為目的，著意于（）的積累。
（二）如果說，《魂》是通過對（）的不斷變化，有意地把最初的動作和事件壓縮在某一個強有力的情境之中，從而把矛盾引向高潮的話；那么，《遠》則是通過描寫（）的一個個場面的有效積累，在把人和事表現得更親切、更感人時，從容不迫地把劇情推向高潮的。
（三）如果說，影片《魂》的結構要求（），把動作局限在幾個較長的場景之中；那么，《遠》的結構恰恰需要（）。
（四）我們說，線形的散文式結構“（）”，這是和戲劇式結構的“（）”相對而言的。“比較松散”，并非是說可以任其松散，可以不講求結構。恰恰相反，線形的散文式結構是非常講求（）的。